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DESCRIPTIONS DES TECHNIQUES EMPLOYEES LORS DE
LA PRODUCTION DU FILM :
Film : Genèse d'un vaisseau de ligne
Les choix esthétiques des images :
L’expérience du studio Labroue en matière de tournage a fait préférer une colorimétrie plutôt douce par rapport aux couleurs franches et criardes des reportages sportifs.
Sans tomber dans l’excès de pastel développé dans les fictions hollywoodiennes modernes, les optiques Angénieux apportent ce que l'on recherche en équilibre colorimétrique. Bien que moins précises en détail que celles de la marque Fujinon, elles donnent plus de nuance de couleur avec un bon contraste.
Ce contraste trop élevé pour la vidéo et surtout pour la diffusion sur des postes domestiques de TV qui n’ont pas de très bonnes caractéristiques, demande à être adouci légèrement. Le choix de filtres "Low contrast" ou "Black Pro Mist" de chez Tiffen donne une meilleure perception des nuances de lumière dans les sombres ou dans les ombres.
L’expérience prouve également qu’avec cette méthode, la compression Mpeg2 pour DVD est aussi améliorée.
Le choix de filtrer la lumière avant les capteurs de la caméra au niveau de l’objectif est choix pratique. L’emploi d’un filtrage numérique après enregistrement est tout aussi valable, sachant que l’on travaille sur une définition de 12 bits, ce qui permet de corriger les images mal étalonnées et pas correctement contrastées.
Quant au son, l’emploi rare d’un micro MS stéréophonique de la marque Sanken n’est pas un hasard. En effet, ces capteurs donnent pour les interviews un son plus présent et moins flatteur qu’habituellement le coté dur des voix est nettement mis en avant. La spatialisation est bonne et la technique stéréophonique MS permet de retrouver au mixage la modulation de l’ampleur de cette spatialisation . Cet élément habituellement négligé est nécessaire pour une bonne adéquation de l’image et du son.
En conclusion, ces choix techniques et ces méthodes de travail rendent entièrement compatible le résultat avec les cibles de diffusion visées. Le reste de la création est entre les mains de nos scientifiques qui après avoir établis les instructions de tournage et les directives de montage auront pour mission de poursuivre l’achèvement de cette collection.
Le tournage :
Ce document a été filmé en vidéo au format d’image 4/3 en entrelacé (50 images par seconde) en pal. Le tournage et l’archivage des rushs se font en Digital Betacam suivant le standard numérique 4.2.2 établi par Sony.
La caméra est une Digital Betacam Sony DVW790 équipée selon l’environnement de tournage de fiction (ou cinéma) de : porte-filtre chrosziel, filtre 4x4 Tiffen (adoucir les images), objectif 2/3 "Angénieux", rotule fluide à l’huile Ronford-Beker, trepied Arriflex. L’essentiel des plans est tourné la caméra sur pied, ce qui donne une grande stabilité nécessaire à la compression d’image Mpeg 2 pour le DVD.
Le son est contrôlé par une mixette roulante extérieure (E2A). On emploie un micro stéréophonique Sanken CSS-5 dans le meilleur des cas, ou pour les cas difficiles, un ou plusieurs micros HF Sennheiser ou des micros Lem classiques en interviews. Les ambiances sont aussi enregistrées sur un magnétophone Nagra IV-S.
L’éclairage est assuré par des projecteurs Fresnel ADB de 1 kwatts, des mandarines ou des petites sources spécifiques Anton-Bauer pour les cas difficiles.
Les tournages se font dans la plupart des cas avec un moniteur dde contrôle étalonné Sony de 6 pouces. Les bandes digitales betacam sont de marque Sony.
Il est aussi important de préciser que plusieurs importations d’image de différentes origines devront être prises en considération : incorporation d’images issues de logiciel de dessin spécifique à l’architecture navale, importation d’images de synthèse en 3D et animées etc…
Le montage s’est effectué sur Avid en gardant le format 4.2.2, les interfaces méridiens d’Avid étant en SDI. La colorimétrie est ainsi contrôlée par Avid et étalonnée à travers des moniteurs de référence Sony.
Le son est mixé sur un Protools HD3 haute définition dont la réputation n’est plus à faire. La définition sonore est en 24 bits 48 Khz. La spatialisation sonore est contrôlée par Lexicon.
Les bandes mères du montages final sont archivées en digital Betacam.
Mastering :
Le mastering nécessaire à la publication des DVD est faite par une station " Sonic Solution DVD Créator " avec encodage Mpeg 2 de qualité en deux passages en temps réel. Une réduction du bruit de l’image est appliquée avant encodage et le taux moyen de l’encodage de l’image est régulé autour de 7.00. Le DVD master est envoyé à l’usine de pressage sous la forme de bande DLT.
Le mastering son est fait par un ensemble analogique (égalisateur et compresseur) de haute précision de Georges Massenburg et la modulation est contrôlée par les instruments Dorrough et Cabasse Caravelle/Ethna.
La compression Son est à la norme Dolby Digital stéréophonique à un taux de 384.
Les Master Glass et la duplication des DVD-vidéo ont été fabriqués par Cinram France.
L'équipe de tournage :
Remerciements :
Nous remercions bien vivement pour leur préciseuse collaboration les fournisseurs et prestataires audiovisuels suivants :
Laurent Charbit d'Av-occase, Jean-Pierre Michaud de Scoop, Tony Fernandez de Vidéo Plus France, 44.1 & DDD, LTS France, eBay, Peter von Saghy de Eye-catcher.tv (Cologne), Cinram France...
Film : Genèse d'un vaisseau de ligne
Les choix esthétiques des images :
L’expérience du studio Labroue en matière de tournage a fait préférer une colorimétrie plutôt douce par rapport aux couleurs franches et criardes des reportages sportifs.
Sans tomber dans l’excès de pastel développé dans les fictions hollywoodiennes modernes, les optiques Angénieux apportent ce que l'on recherche en équilibre colorimétrique. Bien que moins précises en détail que celles de la marque Fujinon, elles donnent plus de nuance de couleur avec un bon contraste.
Ce contraste trop élevé pour la vidéo et surtout pour la diffusion sur des postes domestiques de TV qui n’ont pas de très bonnes caractéristiques, demande à être adouci légèrement. Le choix de filtres "Low contrast" ou "Black Pro Mist" de chez Tiffen donne une meilleure perception des nuances de lumière dans les sombres ou dans les ombres.
L’expérience prouve également qu’avec cette méthode, la compression Mpeg2 pour DVD est aussi améliorée.
Le choix de filtrer la lumière avant les capteurs de la caméra au niveau de l’objectif est choix pratique. L’emploi d’un filtrage numérique après enregistrement est tout aussi valable, sachant que l’on travaille sur une définition de 12 bits, ce qui permet de corriger les images mal étalonnées et pas correctement contrastées.
Quant au son, l’emploi rare d’un micro MS stéréophonique de la marque Sanken n’est pas un hasard. En effet, ces capteurs donnent pour les interviews un son plus présent et moins flatteur qu’habituellement le coté dur des voix est nettement mis en avant. La spatialisation est bonne et la technique stéréophonique MS permet de retrouver au mixage la modulation de l’ampleur de cette spatialisation . Cet élément habituellement négligé est nécessaire pour une bonne adéquation de l’image et du son.
En conclusion, ces choix techniques et ces méthodes de travail rendent entièrement compatible le résultat avec les cibles de diffusion visées. Le reste de la création est entre les mains de nos scientifiques qui après avoir établis les instructions de tournage et les directives de montage auront pour mission de poursuivre l’achèvement de cette collection.
Le tournage :
Ce document a été filmé en vidéo au format d’image 4/3 en entrelacé (50 images par seconde) en pal. Le tournage et l’archivage des rushs se font en Digital Betacam suivant le standard numérique 4.2.2 établi par Sony.
La caméra est une Digital Betacam Sony DVW790 équipée selon l’environnement de tournage de fiction (ou cinéma) de : porte-filtre chrosziel, filtre 4x4 Tiffen (adoucir les images), objectif 2/3 "Angénieux", rotule fluide à l’huile Ronford-Beker, trepied Arriflex. L’essentiel des plans est tourné la caméra sur pied, ce qui donne une grande stabilité nécessaire à la compression d’image Mpeg 2 pour le DVD.
Le son est contrôlé par une mixette roulante extérieure (E2A). On emploie un micro stéréophonique Sanken CSS-5 dans le meilleur des cas, ou pour les cas difficiles, un ou plusieurs micros HF Sennheiser ou des micros Lem classiques en interviews. Les ambiances sont aussi enregistrées sur un magnétophone Nagra IV-S.
L’éclairage est assuré par des projecteurs Fresnel ADB de 1 kwatts, des mandarines ou des petites sources spécifiques Anton-Bauer pour les cas difficiles.
Les tournages se font dans la plupart des cas avec un moniteur dde contrôle étalonné Sony de 6 pouces. Les bandes digitales betacam sont de marque Sony.
Il est aussi important de préciser que plusieurs importations d’image de différentes origines devront être prises en considération : incorporation d’images issues de logiciel de dessin spécifique à l’architecture navale, importation d’images de synthèse en 3D et animées etc…
Le montage s’est effectué sur Avid en gardant le format 4.2.2, les interfaces méridiens d’Avid étant en SDI. La colorimétrie est ainsi contrôlée par Avid et étalonnée à travers des moniteurs de référence Sony.
Le son est mixé sur un Protools HD3 haute définition dont la réputation n’est plus à faire. La définition sonore est en 24 bits 48 Khz. La spatialisation sonore est contrôlée par Lexicon.
Les bandes mères du montages final sont archivées en digital Betacam.
Mastering :
Le mastering nécessaire à la publication des DVD est faite par une station " Sonic Solution DVD Créator " avec encodage Mpeg 2 de qualité en deux passages en temps réel. Une réduction du bruit de l’image est appliquée avant encodage et le taux moyen de l’encodage de l’image est régulé autour de 7.00. Le DVD master est envoyé à l’usine de pressage sous la forme de bande DLT.
Le mastering son est fait par un ensemble analogique (égalisateur et compresseur) de haute précision de Georges Massenburg et la modulation est contrôlée par les instruments Dorrough et Cabasse Caravelle/Ethna.
La compression Son est à la norme Dolby Digital stéréophonique à un taux de 384.
Les Master Glass et la duplication des DVD-vidéo ont été fabriqués par Cinram France.
L'équipe de tournage :
xx |
xx |
Marion Delhaye et Philippe |
Remerciements :
Nous remercions bien vivement pour leur préciseuse collaboration les fournisseurs et prestataires audiovisuels suivants :
Laurent Charbit d'Av-occase, Jean-Pierre Michaud de Scoop, Tony Fernandez de Vidéo Plus France, 44.1 & DDD, LTS France, eBay, Peter von Saghy de Eye-catcher.tv (Cologne), Cinram France...
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