Ivo MALEC
et son Studio Instrumental,
Paris, L'Harmattan,
2005, 336 p.
visiteurs de ce site.
Préface de Denis Dufour,
compositeur,
professeur de composition au Conservatoire National
de Région Perpignan-Méditerranée,
fondateur et directeur des festivals Futura et Syntax,
et de la structure de production, diffusion, édition et formation Motus.
L'auteur
:
Docteur ès Lettres et Sciences humaines, compositeur – de musiques instrumentales, électroacoustiques et mixtes ; notamment ancien élève d’Ivo Malec –, se préoccupe de communication, d'abord en musicologue : recherche des conditions qui permettent à un tissu sonore d’accéder au musical, donc accès des signes au sens dans la musique contemporaine : captation, interprétation culturelle, recherche d'un fonds commun, avec, bien évidemment, un souci interdisciplinaire et donc pluri-artistique.
Directeur de structure culturelle, il est aussi d’ailleurs cofondateur du studio . Art3mix. pour la recherche et la création de formes artistiques croisées –son, texte, image– avec les technologies nouvelles. Spécialiste pluridisciplinaire de Pierre Schaeffer, il est l’auteur d’articles et de conférences sur la musique contemporaine, l’orchestration et l’histoire de l’audiovisuel. Cette biographie-analyse est son quatrième livre.
L’arrivée des techniques électro-acoustiques dans le domaine de la
composition musicale a bouleversé cet univers. Les artistes futuristes
avaient perçu au début du XXè siècle que les arts ne
pourraient négliger l’avènement de l’électricité et l’ère des
machines. Plus tard, les musiciens Varèse et Schaeffer souhaitèrent l’insertion
de tous les sons au langage musical ; il restait à savoir comment…
Ivo Malec, compositeur
hautement formé par la rigueur de l’enseignement traditionnel d’un
pays de l’Est – la Croatie – mais intimement curieux de culture
française, débarqua à Paris en 1955 à la recherche d’un air nouveau
et découvrit des préoccupations avant-gardistes justement salvatrices.
Il fut accueilli par Pierre Schaeffer, celui qui devint son « seul et véritable Maître »,
travailla au « solfège concret » dans un « Groupe de
Recherche Musicale » naissant et sut vite en tirer profit pour l’évolution
de sa propre musique. Mais en musique instrumentale, Malec a compris que l’acte
créatif ne peut négliger une telle avancée révélée de l’écoute et
du concept musical. Le « studio d’appareils » ne
pourrait-il être généralisé en un « studio instrumental »
dont la vivacité des interprètes offrirait l’expression la plus
sublime jusqu’au grand orchestre ?
Comment transplanter ainsi les techniques de composition du studio à l’écriture sur portées, rendre avec respect leur dimension aux exécutants qui désormais participent au modelage de la matière, et par tout cela repousser les limites musicales ?… Y-a-il plusieurs mondes musicaux ? On comprend alors qu’ Ivo Malec ait eu beaucoup à apporter par son enseignement au Conservatoire national supérieur de Paris.
Avant même d’être de ses nombreux élèves, l’auteur fut très tôt marqué aussi bien par l’homme que par le créateur. Depuis vingt ans, il examine les sources de son langage musical novateur réalisant une synthèse attendue mais insoupçonnée. De plus, fait rare, une poésie est bien présente, mieux encore, une certaine mythologie qui construit l’Œuvre de ce compositeur hélas peu médiatisé, mais qui pourtant a réalisé une page primordiale dans l’Histoire de la musique du XXè siècle.
Le texte renvoie à 65 extraits de partition insérés et contient en fin d’ouvrage : repères chronologiques, catalogue général, discographie, 19 planches de photos, dessins et documents ainsi que deux relevés d’écoute inédits : Dahovi I et Luminétudes.
Chez votre libraire et possibilité de commander par Internet sur le site :
© M.R. 2005