METHODE ACTING
"On ne peut se fier à l'inspiration seule, car imprévisible d'ou la nécessité d'avoir une technique" Cf. Sean penn
ou
LEE STRASBERG
ou
L'ACTORS STUDIO
Sont désormais confondus ou synonimes
"An international way of Acting"
ACTORS STUDIO 
PARIS
101 rue La Fayette 75010 Paris
tél. 01 42 52 25 55
06 62 75 25 55
Cours de théâtre
Ecole d'acteurs
Formation de l'Actors Studio U.S.A.
100% Mag - 1er Octobre 2009
"Les acteurs français connaissant la Méthode
ont un atout primordial
pour percer à Hollywood, et on l'enseigne en France chez Joël Bui..."
"Pour voir l'émission: tapez actors studio Paris dans Daily motion"
Connection U.S.A.:
Lorrie Hull (12ans prof chez L.Strasberg)
Lee Strasberg Institut
Stella Adler
"Nous avons des élèves dans toutes ces écoles"
Larry Moss recommande les meilleurs stages U.S.A pour acteurs
toute l'année, pour nos membres.
METHODE ACTING
"An international way of acting"
"Classes are in French and in English if needed"
INSCRIPTIONS
Pour réserver votre place envoyé le montant de l'adhésion annuel : 150€ à Joël Bui/Actors Studio Paris aux 101 rue Lafayette 75010
Tél: 01 42 52 25 55
Le Système de Stanislavski
"Le but de la technique est de libérer le talent"
Konstantin Sergeyevich Alexeyev
surnommé
Stanislavski
....... "Je veux amener l'esprit humain sur scène"
"Le système consiste en la création de la vie de l'âme humaine du rôle"
Extrait de Stanislavski's legacy (Methuen) décédé le 8 août 1938:
"Il n'y a pas vraiment de question au sujet de ma méthode ou votre méthode, il n'y a qu'une Méthode, qui est celle d'une nature organique, créative" ou vous vivez les choses: "Method acting."Ou vous faites semblant.
Si un prof vous montre comment jouer un rôle (...Tu le dis comme çi... tu fais comme çà), ce n'est pas la Méthode: C'EST PRECISEMENT CE QU'IL NE FAUT PAS FAIRE": imiter, reproduire, il doit vous apprendre à vivre le rôle, moment par moment, et non à copier ou jouer le résultat, la pire des choses pour un acteur...voir Stanislavski, Strasberg (l'Actors studio)...
La Méthode de l' Actors Studio : "Methode acting."Au lieu de rendre hommage à un travail technique de la voix et du mouvement (formation "classique" actuelle)l'acteur de la méthode crée à partir de conviction, il trouve la source d'inspiration en lui même. Il croit en ce qu'il crée, il le vit.
Le but de Stanislavski, et de Lee Strasberg en tant que professeur fut de résoudre cette question:
Comment l'acteur peut-il déclencher le processus créatif ?
Avec Stanislavski, pour la premiére foi au théâtre l'acteur s'impliquait dans son rôle par cette question :
"Comment réagirais-je si ce qui arrive au rôle m'arrivait?" (le si magique)
Lee Strasberg, trouva la réponse dans la vie de l'acteur lui même: "Qu'est-ce qui moi acteur me motiverait pour réagir comme le rôle?" (le stimuli de la mémoire affective:comme si)
Eugène Vakhtangov (1883-1922)
C'est Eugène Vakhtangov élève protégé de Stanislavski qui formula cette idée, suivant celle de son maître. L'acteur s'impliquait ainsi complétement dans le rôle et ne jouait plus. C'est ce que Vakhtangov appella :
"l'agitation par l'essence" : c'est viscéral, dans les tripes, pas dans la tête.
Si par exemple le rôle défend la justice, on prend en soi, dans sa vie tout ce qui défend la justice, on utilise des expériences personnelles, la pire injustice que l'on ait vécu ou qui nous touche (personnalisation) des opinions personnelles, ce qui nous révolte au point de pouvoir accomplir tout ce que fait le rôle pour défendre la justice et lutter contre l'injustice. Et si la justice m'indiffère? Qu'est ce qui me motiverait dans ma vie pour réagir comme le rôle? C'est le stimuli de la mémoire sensorielle (Methode acting). On part de soi et non d'un personnage extérieur que l'on joue.
"Mon système est pour toutes les nations, tout le monde possède la même nature humaine. Elle se manifeste de façon différente, variée, mais mon système est en accord avec cela."
Constantin Stanislavski (Note book 1936)
Aucune des données de la Méthode n'a été remise en question par Stanislavski, il a seulement mis l'accent sur certaines à différentes époques de sa vie.Cf. Stanislavski's legacy (Methuen)
La Méthode consiste en des procédés qui aident à trouver la voie vers la créativité, pour permettre à l'acteur de travailler d'une façon créative plutôt que mécaniquement, Strasberg insiste sur le fait qu'il n'a fait que suivre la voie tracée par Stanislavski et son élève Vakhtangov.
Lee Strasberg, Sanford Meisner, Stella Adler ont tous trois suivi et développé la même idée en cherchant la source d'inspiration dans l'acteur: "Methode acting."
L'art est basé sur la vérité et ne peut être stimulé d'aucun autre endroit: on ne peut créer la réalité à partir d'aucun autre lieu que de la réalité elle même.
Sous leur influence, les programmes de formation d'acteurs, des conservatoires et des universitées aux U.S.A ont recentré leur enseignement sur ces trois aspects communément appelés: le processus interne du jeux: l'émotion, l'imagination, et les impulsions au détriment des techniques vocales et physiques qui tendent à disparaître dans le monde avec la théâtralité, mais toujours pratiquées en France dans les cours les plus réputés qui sûr de leurs références antiques villipendient impunément la Méthode, comme Mr X, prof trés connu à Paris qui estime que pleurer sur scène est pornographique!!!(entendu en cours). La peur et la honte des émotions est tel, qu'elle mène à ces propos incohérents et d'une autre époque.
"Ce n'est pas une méthode. Elle fut nommée ainsi par des gens de l'extérieur. En France, bien que louée en son temps, la Méthode ne fut jamais réellement enseignée. En effet, l'École dite française, empreinte d'une culture théâtrale dérivée du théâtre dit "classique" reste opposée, dans son essence, à la Méthode. La source organique de l'inspiration, l'imagination créatrice, se heurte à l'esprit cartésien qui veut comprendre et reproduire, imiter, sans se soucier de l'essence même de la vie, de la réalité, des sensations, des émotions de l'acteur dans le rôle."
Cf. Boleslavski élève de Stanislavski et de Vakhtangov et prof de Lee Strasberg.
Acting: The First Six Lessons.
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Théâtre d'Art de Moscou |
L'Actors Studio: "La Méthode n'est ni un système ni une méthode, à proprement parler, car elle ne s'occupe pas des résultats à obtenir, et, de ce fait, n'établit pas de règles pour ce que l'on doit faire. Ce n'est pas une direction ni un style. On pourrait la comparer au placement de la voix. Elle a pour seul but de montrer à l'acteur le chemin à suivre. Comment il peut aller à la recherche de ce que lui seul peut trouver et qui, une fois trouvé, ne peut pas être répété une deuxième fois, doit être redécouvert." Cf. Lee Strasberg"Le travail à l'Actors Studio"chez Gallimard: "Method acting".
"La Méthode est un processus et non pas une série de règles à appliquer spécifiquement" Cf. Lee Strasberg, "le travail à l'Actors Studio": Methode acting.
"Le problème de l'entraînement de l'acteur ne provient pas de l'étude du texte, mais des problèmes que peuvent engendrer le propre instrument de l'acteur." Cf. Lee Stasberg," le travail à l' Actors Studio".
C'est l'ensemble des procédés de la mise en marche de l'acteur dans son acte créatif. La Méthode considère l'acteur comme un artiste créatif qui doit exprimer les idées, les intentions et les mots de l'auteur dans une présentation vivante. Dans cette présentation, le sens du mot contient, non seulement la signification, mais aussi les sensations et les émotions. C'est l'accomplissement d'une nouvelle réalité reliée aux mots et, souvent, indépendamment des mots. Cf. Lee Strasberg, "le travail à l' Actors Studio"
"La Méthode est le procédé par lequel l'acteur ouvre le contrôle de son instrument, procédé par lequel il peut utiliser sa mémoire affective pour créer la réalité sur scène" Cf. Lee Strasberg, "Le travail à l'Actors Studio"
"Mon but est de rendre l'acteur capable de créer tout ce qui doit être créé, de lui permettre de partager avec d'autres une expérience qu'il crée pour eux, au moment même, et lui permettre de créer vraiment, au moyen de son imagination, une expérience qui la plupart du temps, n'est pas là sur scène. Nous voulons parler des objets de la mémoire sensorielle." Cf. Lee Strasberg, "Le travail à l' Actors Studio".
"Le problème n'est pas dans les mots mais dans l'attitude." Stanley Kubrick pendant le tournage de "The Shining": Revivre les circonstances données.
(Chez vous, dans une église, triste, furieux, peur etc..mémoire sensorielle, mémoire affective)
de l'Atelier: La MÉTHODE tel que LEE STRASBERG l'enseigna à l'ACTORS STUDIO DE N.Y.
Lee Strasberg, Sandy Meisner, Stella Adler se différencièrent de Stanislavski en trouvant la réponse dans l'acteur lui même, suivant leurs différentes sources d'inspiration
1 / La psychologie et les expériences passées pour Lee Strasberg
.
2 / Les circonstances données, le point de vue politique et social, la foi de l'acteur, le pouvoir de l'imagination pour Stella Adler. 
3 / Et pour Sanford Meisner (1905-1997)
dans l'interaction de prendre et donner, pour lui le moment sur scène est le point de référence et la présence de l'autre acteur la source d'inspiration.
Tous trois croyaient que jouer résulte à la fois d'un acte d'inspiration et de libre choix: "Free will": "Methode acting".
Claude Lelouche déclare à des jeunes comédiens dans l'émission T.V "Les feux de la rampe" (avril 2003) "Il n'y a pas d'école pour développer votre instinct c'est lui qui va vous renseigner sur tout." Erreur. Il y en a une: c'est l'Actors Studio, (être là,sur les sens, inspiration et libre choix: l'instinct) ou la formation développée par Lee Strasberg. Cela concerne une partie essentielle de la méthode, qu'a particulièrement développé Strasberg, par le travail sur les sens et le travail émotionnel, pour cette raison. Stanislavski déjà, en son temps incendia les acteurs et les profs qui n'enseignaient qu'une partie de la méthode, ce qui leur plaisait et formaient ainsi des acteurs incomplets, ce qui donnait des approches extra intellectuelles, émotionnelles ou physiques, à l'inverse de la recherche de la vérité." Préface de Stanisvlaski's Legacy (Methuen).
De nombreux "profs" qui ne l'ont jamais pratiqué, l'interprètent selon leur propre compréhension des choses et déforment les exercices et la Méthode de l'Actors Studio.
Edward Dwight Easty explique très bien ce problème dans son livre sur la Méthode "On Method Acting" (guide classique de la technique de Stanislavski telle qu'elle est pratiquée à l'Actor's studio). Parlant du cas le plus courant des soi-disant profs de la Méthode:
"La mémoire sensorielle est le composant le plus vital de la méthode, c'est aussi le plus controversé par certains professeurs qui prétendent enseigner le système Stanislavski. Beaucoup de professeurs préfèrent éliminer cette partie primordiale du travail pour leurs propres raisons extrêmement variées ; sans l'ombre d'un doute la vraie raison vient de leur propre inaptitude à en comprendre l'importance. Sans ces exercices il est impossible de créer les stimulis qui provoqueront les réactions aux objets sur scène d'une façon crédible et réelle."Cf. Edward Dwight Easty.
"Si la relaxation est la fondation sur laquelle repose la maison de la Méthode, la mémoire sensorielle est la structure de cette maison. Sans elle, cette maison ne serait qu'une charpente transparente assise sur de solides fondations." Cf.Théâtre Group (ou Straberg enseigna la méthode avant l'Actors Studio) method acting procédure
LA MÉTHODE A POUR BASE...
La réalité des sentiments, des pensées et de l'action:
"Le travail"sur soi: Être, puis sur le rôle: l'entrainement fondamental de l'acteur commence avec le travail sur lui même, la relaxation avec l'exercice de sa volonté, concentration et ses réponses sensorielles.
Les exercices de mémoire sensorielle mènent à la mémoire affective : la préparation, le moment présent ici et maintenant, parallèlement au travail sur la capacité de l'acteur à sentir et exprimer ce qu'il ressent, se connecter avec soi-même, ses sentiments et suivre ses impulsions. Ceci développe l'instinct et l'imagination, le conscient et l'accès à l'inconscient : L'état créatif,
"Vivre vraiment des circonstances imaginaires." La Méthode de l'Actors Studio. "Method acting" :
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Et l'on part de soi quoiqu'il arrive avec ses sensations, ses émotions (remoulé dans le rôle),
D'aprés Stanislavski," le résultat du travail sur scéne ne dépend que de la pratique de ces exercices."Et c'est sûre... sans oublier les "actions physiques"...Et le lien indescriptible entre la vie physique et spirituelle du rôle.
Erreur courante avec la Méthode: ce n'est absolument pas du naturalisme, nous recherchons la vérité, avec en plus, un travail artistique, et des choix artistiques, tout comme le chef décorateur pour son décor choisit des éléments artistiques ou le chef op pour la lumière, etc. Le naturel peut être très ennuyeux, mortel. Il existe le même rapport entre une photographie et une peinture, nous dressons un tableau, une esquisse, les choix doivent être intéressants, sortir de l'ordinaire, des choix artistiques!
"Le naturel est vulgaire, on peut le trouver à chaque coin de rue. Ce que nous voulons, c'est la vérité." Cf. Lee Strasberg."Le travail à l' Actors Studio." Pour Stanislavski le naturel est trivial.
L'acteur est un artiste à partir du moment où tout ce qu'il fait, recrée sur scène est vrai pour lui. Il est alors dans l'état créatif. Il vit le rôle, il est inspiré, il crée.
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LA MÉTHODE DE L'ACTORS STUDIO:
"AN INTERNATIONAL WAY OF ACTING"
THE BEST
PROVINCE
- Conditions: Deux cours par mois à Paris avec" home work" pour le mois, avec "les fiches" par Joël Bui "Home Work": Cours et exercices..
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INSCRIPTIONS
Les cours sont joignablesà tout moment en fonction des places disponibles, un cours de mise à niveau est prévu les lundi ou vendredi pour tout nouveau participant.
explications:
Il n'y a pas d'audition sur une formation complétement différente de ce qui s'enseigne en France donc que vous ne
connaissez pas, et qui dépend plus du travail que du talent, la sélection se fera d'elle même (le travail vous convient :
(relaxation, concentration, mémoire sensorielle, affective etc...) et vous restez. Certains élèves ne supportent pas ces
exercices qui les confrontent à ce qu'ils fuient : eux même) celà ne leur convient pas; ils partent.
(la sélection se fait d'elle même).
Cordialement... Joël Bui
"AN INTERNATIONAL WAY OF ACTING"
Joël Bui
"Atelier de la Méthode" de l'Actors Studio :
Aux 101 rue La Fayette 75010 Paris
M° Poissonnière, Gare du Nord.
tél 01 42 52 25 55
06 62 75 25 55
(Nous n'avons aucune affiliation avec l'émission télé sur Paris Pemière
"The Actors Studio" ou l'école, si ce n'est la Méthode elle même)
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